Преобладающим типом развитого жилого дома был атриумно-перистильный. Обычно он размещался на удлиненном участке, отгороженном от улиц глухими наружными стенами.
Переднюю часть дома занимал атриум – замкнутое помещение, по сторонам которого располагались жилые комнаты и подсобные помещения. В центре атриума находился бассейн, над которым в кровле оставлялась открытая часть для освещения и стока воды в бассейн. За атриумом шёл перистиль (прямоугольный двор, площадь, окружённый с 4-х сторон крытой колоннадой с садом внутри). В части перистиля пребывали хозяева дома, в вестибюле передней суетились рабы и слуги свободных граждан Рима. Вся композиция развивалась в глубину по оси с последовательным раскрытием основных пространств. По мере того, как росли и укреплялись власть и мощь Республики, менялась её культура. В творчестве Рима этого времени чувствуются имперские тенденции. Наглядно это демонстрирует судьба форумов.
Первоначально Римский форум – центральная площадь, являлся наиболее оживленным и людным местом во всем городе. В начальный период форумы обычно служили рынками. С течением времени они превратились в парадные площади для общественных собраний, торжественных церемоний, культовых действий и т.д.
Идейным и композиционным центром стал храм, расположенный в середине узкой стороны прямоугольной площади на её главной оси. Возвышаясь на подиуме, он доминировал в композиции. В плане храм имел форму прямоугольника, к которому пристраивался портик. Подобная композиция храма была в Риме традиционной.
В композиции форума фронтальное построение храма подчеркивало его глубинно-осевую структуру, а богатый портик (композитного, коринфского, реже ионического ордера) акцентировал вход в храм. Начиная с республиканского периода в Риме было последовательно возведено несколько форумов. Позднее императоры трактовали форум как монумент собственной славы.
Форум Цезаря включал в себя храм Венеры-родительницы, считавшейся покровительницей рода Юлиев, к которому принадлежал император. В храме находилась культовая статуя Венеры, а также статуя Цезаря. Перед храмом стояла конная статуя диктатора. До нашего дней сохранилась только планировка форума.
По своему великолепию, роскоши, величине и сложности композиции выделяется форум императора Траяна (архитектор Аполлодор Дамасский, 112-117 гг.). Помимо основной площади и храма на нём были возведены пятипролётный зал – базилика площадью 55 × 159 м и два симметричных здания библиотек, между которыми на небольшой площади была воздвигнута мемориальная колонна Траяна высотой 38 м.
Строившиеся в комплексе с форумами триумфальные арки – один из наиболее распространённых в Риме типов мемориальных сооружений. В некотором смысле сооружение арок восходит к первобытному верованию в силу камня. Прохождение через каменный лабиринт, грот, пещеру, просто под каменным сводом было весьма символично для древнего человека, считавшего, что камень наделяет человеческое существо мистической силой. Отсюда потребность римлян встречать легионеров, пропуская их через триумфальную арку.
Арка Тита в Риме воздвигнута в память триумфа по случаю покорения восставшей Иудеи; она была закончена после освящения, состоявшегося в 81 г. н.э. Арка облицована мрамором, но облицовка сохранилась только в средней части, боковые же восстановлены в начале XIX в. из травертина. Прочие арки были либо излишне скромными и строгими, хотя и гармоничными по своим линиям, либо отличались чрезмерным декором, который портил внешний вид сооружения. Арка Тита была лишена всех недостатков.
Поставленная на пути триумфального шествия к форуму мимо Колизея, арка входила в состав обоих ансамблей. Она не велика; её пролет (5,35 м) близок к каждой из арок Колизея. Две средние полуколонны составляют портик, охватывающий пролёт, а угловые несли раскреповки антаблемента. Крайности арок в ней смягчены, близкие к квадрату пропорции придают фасаду спокойную величавость.
Арка увековечивает не столько победу над Иудеей, сколько самый триумф Тита. Этому отвечает тематика рельефов, сосредоточенных в одной только средней части. Два больших рельефа в самом проезде изображают триумфальное шествие; сильное движение отвечает его направлению; триумфатор как бы вечно проезжает под аркой на своей колеснице и вечно идут под игом пленные вожди восстания. На фризе ордера изображено триумфальное жертвоприношение, а в тимпанах – крылатые Победы, как бы венчающие триумфатора; весь памятник служил пьедесталом статуи Тита на квадриге. По одну сторону от арки широкий и низкий Римский Форум – святая святых. Оттуда арка Тита видится воздушной и изящной. По другую сторону лежит громада Колизея. Оттуда арка воспринимается массивной и грозной. Вид из арочного пролёта на Колизей намекает на то, что слава Рима времени Флавиев сравнима с древней славой Республики.
Арка Константина (IV в.), поставленная около Колизея, превосходит другие не только своими размерами (21,5 м высотой, 25 м шириной), но и обилием украшений. Некоторые детали (например, круглые и прямоугольные рельефы, фигуры и др.) взяты с архитектурных памятников более раннего времени, что в архитектуре позднего Рима было распространённым явлением.
Все дороги ведут в Рим, горделиво заявляли граждане великого города. И говоря так, они были совершенно правы.
В эпоху расцвета Республики основным достижением строителей следует считать прокладку дорог. Многие из них сохранились в великолепном состоянии вплоть до настоящего времени. Обладающие сложной конструкцией из нескольких слоев разных строительных материалов, римские дороги вполне функциональны и сейчас. Первая большая римская дорога была построена под руководством цензора Аппия Клавдия и получила поэтому название А. Дата её сооружения – 312 г. до н.э.
Городские водопроводы – акведуки – занимали особое место в благоустройстве городов, рост которых требовал все большего количества питьевой воды. Подававшаяся из холмистых окрестностей в городские резервуары вода протекала по каменным, оштукатуренным гидравлическим раствором, каналам (лоткам), которые поддерживались арочными конструкциями. В акведуках выполнены самые древние каменные арки. В 700 г. до н.э. построен Джерванский акведук на 5-метровых арках в Ниневии - столице древней Ассирии.
Акведук Аква Клавдия сооружен в 311 г. до н.э. Аппием Клавдием. На протяжении 60 км от гор до Рима подавал он до 200 куб. м воды в сутки. Его аркады из туфа и травертина пролётами около 15 м опирались на столбы высотой до 20 м. «Ничего более удивительного не было во всем мире», - записал в своей «Естественной истории» древнеримский писатель и учёный Плиний Старший. Грандиозности аркад акведука Клавдия отвечает монументальность Больших ворот – Порта Маджоре – на пересечении акведука с двумя дорогами, около их соединения при въезде в город. Это один из наиболее сохранившихся памятников Рима.
Суровость и вместе с тем живописность архитектуры объясняется главным образом широким применением рустовки в сочетании с профилировкой эдикул.
В 272 г. до н.э. на целых 63,7 км протянулся другой знаменитый акведук – Старый Анио. Он подводил воду из близлежащей реки Анион (от греч. атом букв. – идущий вверх).
В 145 г. до н.э. построен 91-километровый акведук Марция, а в 10 г. до н.э. – самый знаменитый Гардский мост-акведук через реку Гар в Южной Франции близ города Ним.
Чтобы достичь полной высоты 55 м (над уровнем реки 49 м), его возвели трёхъярусным – из трёх аркад, расположенных одна над другой. Пролёт нижней арки 20, средней – 25 м, верхней – по 5 м.
Арки выложены без раствора (!) из клинчатых камней по кружалам, опиравшимся на каменные кронштейны несколько выше их пят. Кладка до уровня кронштейнов и сами они выложены напуском над нижележащими рядами камней, а заполнение между арками – горизонтальными слоями камня. Оставшиеся после разборки кружал кронштейны предусмотрены как украшение аркад – грандиозное и прекрасное инженерное сооружение, сохранившееся на длине 260 м до наших дней.
Тот факт, что это величественное творение человеческих рук, имеющее возраст более двух тысяч лет, сохранилось (хотя бы даже частично) до настоящего времени, говорит о том, что оно было построено по всем правилам инженерной науки и с большим запасом прочности.
В 109 г. н.э. построен действующий и ныне 1,5-километровый двухъярусный на 159 арках акведук высотой 65 м в Сеговии близ Мадрида.
Но рекордным на сегодняшний день считается акведук в Сполетто в итальянской Умбрии (административный центр Перуджа): его высота составляет 130 метров.
Грандиозные и величественные древнеримские акведуки, без сомнения, достойны глубочайшего уважения и восхищения. Однако, строго говоря, с инженерной точки зрения они были не нужны. При строительстве этих исполинских утилитарных сооружений за основу принимались соображения, которые позже были сформулированы знаменитым Витрувием (трактат «Десять книг об архитектуре», книга VIII – акведуки, вода и её свойства) в виде постулатов; в одном из которых он указывал, что уклон днища лотка для воды должен быть постоянным по всей длине и составлять 1:100. Древние римляне, к сожалению, не знали законов гидравлики, они не могли представить себе, что вода может двигаться вверх. На самом деле уклон лотка, конечно же, не имеет абсолютно никакого значения, важно лишь какая имеется разность абсолютных отметок между источником воды и конечным пунктом её доставки. Незнание элементарных физических законов привело к громадным затратам материала, труда и гибели тысяч (десятков тысяч) рабов. Рабы… Кто считал их жизни?
Не менее древние и каменные виадуки – путепроводы через долины, дороги и мосты через реки. Римляне уделяли большое внимание архитектуре мостов. В 98 - 106 гг. построен мост Траяна в Аль-кантаре через реку Тахо в Испании на границе с Португалией (рис. 2.10.2). Его проезжая часть поднята на 45 м над уровнем реки. Длина моста около 200 м, пролёты двух гранитных арок над рекой по 30 м.
На нём увековечено имя его строителя: «Этот мост, что пробудет в веках постоянного мира, Лацер, славный искусством своим, возвёл над рекою». Построил Кай Юлий Лацер, а название моста по имени царствовавшего императора. Так было принято.
Проезжая часть моста горизонтальна и шелыги (вершины) всех арок лежат на одном уровне. Разница в уровне пят (опор арок) скрыта контрфорсами, имеющими, таким образом, не только конструктивное, но и художественное значение. Чётное число пролетов и их заметное нарастание (от 14 до 20 м) к среднему устою придают этому устою особое значение и делают логичной постановку на нем мемориальной арки; она не выделяется ни богатством форм, ни материалом и как бы вырастает из устоя. Мост в Алькантаре – одно из замечательных произведений римского зодчества.
В сохранившемся двухпролётном мосте Фабриция средний устой облегчён арочным отверстием; обрамляющая его лёгкая эдикула подчёркивает масштаб громадных арок пролётом 24,5 м.
Римские театры основывались на греческих традициях, но в отличие от греческих театров, зрительские места которых располагались на естественных склонах гор, представляли собой отдельно стоящие здания со сложной субструкцией, поддерживающей места для зрителей, с радиальными стенами, столбами и лестницами и проходами внутри основного полукруглого в плане объёма (театр Марцелла в Риме, II в. до н.э., вмещавший около 13 тыс. зрителей, и др.).
В римском театре всё действие шло на сцене. Поэтому для лучшей видимости пришлось отказаться от классического греческого типа и делать начертание орхестры и рядов мест полукруглыми. Внутренний фасад сцены вырос в многоярусное сооружение со множеством колонн и статуй. Сложная система раскреповок, треугольных, лучковх и разорванных фронтонов придавала ему пышность, подчёркивала громадную высоту этого фасада. Вместимость римских театров гораздо меньше, чем греческих. Но при наземном расположении, когда отсутствуют выходы по наружному полукружию, эвакуация даже такого числа зрителей является серьёзной проблемой.
Колизей (от лат. – колоссальный), или амфитеатр Флавиев (75-80 гг. н.э.) – крупнейший и самый роскошный амфитеатр Рима, построенный императором Титом, чтобы снискать большую любовь свободных горожан и предназначенный для боёв гладиаторов, травли зверей и других состязаний.
Даже сейчас здание выглядит мощным и массивным, но не тяжеловесным. Оно производит впечатление окаменевшей от времени безграничной силы. Величественный облик совмещает в себе гордость строителей, славу императоров и неоспоримые достоинства архитектурной пластической техники, позволившей спроектировать это чудо.
Колизей имеет свою предысторию, т.к. амфитеатры строились и задолго до него. Случалось, что под эти сооружения перестраивались старые греческие театры.
Греческий театр был создан для игры актёров, для драмы -сценического отображения реальности в комедийном или трагическом виде. Римский же амфитеатр предлагал посетителям другое, чисто римское развлечение, которого не знали греки. Устраивавшееся на арене зрелище представляло собой не театральный, а настоящий кровавый бой профессиональных воинов-рабов, заканчивавшийся смертью одного из бойцов. Такие сражения устраивались на протяжении свыше полутысячи лет, начиная с эпохи Республики и заканчивая имперским Римом, и были отменены императором Константином. Цирки, как еще называются римские амфитеатры, создавались во всех городах государства. Рабы, выходившие на арену такого цирка – гладиаторы, т.е. меченосцы. Уже в годы Республики гладиаторские бои собирали огромное число зрителей и вызывали восхищение римлян.
Внешние размеры здания по его центральным осям составляют 156 × 188 м, он вмещал до 50 тыс. зрителей. Амфитеатр имел эллиптическую форму, которая подчеркивала его назначение. Геометрическая фигура эллипс обладает двумя фокусами, аналогично на цирковой арене неизменно присутствовали два фокуса сил – две борющиеся стороны. Оси самой арены насчитывали в длину 54 и 86 м. Деревянный пол арены посыпался песком; пол мог опускаться и подниматься в зависимости от характера представления. Нередко арена затапливалась водой, подводимой по рукаву от ближайшего акведука, для проведения морских баталий.
Арена была окружена четырёхъярусными стенами высотой около 49 м. При этом каждый очередной ярус органически включал в себя серию арок из кирпича, туфа и прочих материалов. Последний ярус строился по большей части из древесины, его занимали женщины-зрительницы.
Между тремя внешними рядами столбов была устроена система главных распределительных галерей. Система лестниц связывала галереи с равномерно расположенными в воронке амфитеатра выходами и наружными входами в здание, устроенными по всему периметру.
Конструктивную основу составляют 80 радиально направленных стен и столбов, несущих своды перекрытий. Наружная стена сложена из травертиновых квадров; в верхней части она состоит из двух слоев: внутреннего из бетона и внешнего из травертина (известковый туф – лёгкая пористая горная порода). Для облицовочных и прочих декоративных работ широко использовался мрамор (горная порода, образовавшаяся в результате перекристаллизации и метаморфизма известняков и доломитов) и стук (искусственный мрамор). С большим пониманием свойств и характера работы материала зодчие сочетали различные породы камня и составы бетона. В элементах, испытывающих наибольшие напряжения (в столбах, продольных арках и пр.), применен самый прочный материал – травертин; радиальные стены из туфа облицованы кирпичом и частично разгружены кирпичными арками; наклонный бетонный свод в целях облегчения веса имеет в качестве заполнителя легкую пемзу.
Кирпичные арки различной конструкции пронизывают толщу бетона как в сводах, так и в радиальных стенах. «Каркасная» структура Колизея была функционально целесообразной, обеспечила освещение внутренних галерей и лестниц, экономна по затратам материалов.
Внутри цирка располагались многочисленные ряды мраморных сидений для зрителей. В арках аркады второго и третьего уровней были выставлены красивые статуи, а в арках последнего, четвёртого уровня находились золоченые щиты.
Колизей дает также первый известный в истории пример решения тентовых конструкций в виде периодически устраиваемого покрытия. На стене четвёртого яруса сохранились кронштейны, служившие опорами для стержней, к которым с помощью канатов крепился шёлковый тент, защищавший зрителей от палящих лучей солнца.
Строительство цирка длилось всего лишь пять лет, начиная с его закладки в 75 г. Торжественное открытие амфитеатра Флавиев приходится на 80 г. Весёлые празднества по поводу этого примечательного события длились на протяжении 100 дней. Со всех концов великого государства прибывали любопытные, чтобы воочию узреть одно из чудес Империи, затмившее всё созданное в Риме прежде.
Общим девизом стало требование «хлеба и зрелищ».
Опираясь в своей политике на паразитирующий плебс (неимущие горожане, не занятые никаким ремеслом и проводящие дни в праздности) императоры потакали прихотям этой части населения. Наравне с плебсом многие представители высших слоев общества охотно принимали участие в созерцании гладиаторских сражений. Постепенно общественные пиры и цирковые игрища превратились в любимое времяпрепровождение большинства римлян.
В период упадка Римской Империи каменный материал, облицовка, драгоценные и цветные металлы, пошедшие на создание Колизея начиная с XIII столетия стали использовались для строительства папской канцелярии, жилых домов для знати и нескольких мостов.
Колизей превратили в величайшую в Европе каменоломню, которая стала символом надругательства над собственной историей. К счастью, учёные с довольно высокой точностью смогли восстановить на бумаге внешний вид замечательного сооружения.
Термы – самый сложный тип римского здания по составу помещений и по техническим приемам. Это бани, которые с развитием римского общества всё более усложнялись по структуре, став многофункциональными комплексами.
Уже при республике банный сектор терм состоял из главных залов: кальдария (горячей бани), тепидария (теплой) и фригидария (холодной), а также лаконики (сухой потельни), раздевальни, уборных, помещения для умащивания и т. д. В отличие от обыкновенных бань термы включали ряд помещений для отдыха, развлечений и физических тренировок.
При проектировании ранних терм исходили прежде всего из рационального решения технологического процесса, диктовавшего несимметричный план. Полы, стены, а позднее также и своды обогревались с помощью проходящих в них каналов, по которым циркулировали горячий воздух и дым из топок. В помещениях, где много влаги, были необходимы бетонные перекрытия, так как деревянные быстро гниют; поэтому понятно, что своды и купола стали применяться в гражданской архитектуре раньше всего именно в термах.
В Риме существовали облицованные мрамором термы плебеев и еще более изысканные, украшенные статуями и драгоценными колоннами бани вольноотпущенников.
Знатные граждане предпочитали небольшие частные бани. В позднем Риме число императорских терм достигало 11, более мелких -800. В каждом римском городе были свои термы, а иногда несколько зданий этого рода.
Чудом древнего Рима считались современниками бани, воздвигнутые императором Каракаллой. Заложенные еще при Септилии Севере в 206 г. и полностью построенные в 217 г., последнем году правления Каракаллы, эти термы восхищали римлян вплоть до конца империи. Размеры терм Каракаллы 363×535 м. Главное здание – 216×122 м занимало площадь 2.5 га; диаметр кальдария (34 м) значителен даже для самостоятельной ротонды (круглой в плане постройки, увенчанной куполом) типа Пантеона.
Посетители заходили в просторный вестибул, оттуда по нескольким входам в раздевальную, затем через несколько проходов в одно из трёх банных отделений – фригидарий. За фригидарием находился т.н. главный зал, откуда клиенты проходили в два остальных банных отделения – тепидарий, кальдарий. Последний располагался в обширной ротонде. В первое из отделений подавалась холодная вода, во второе – тёплая, в третье – горячая. Каждое отделение вмещало одновременно до полутора тысяч человек. При тогдашней численности населения города Рима в 1 млн. жителей можно судить о величии банного комплекса.
Однако даже бани Каракаллы, вызывавшие восторг современников, все же уступали по размеру и богатству термам Диоклетиана.
Сооружение их можно смело считать одним из чудес Рима, поскольку оно было самым благоустроенным, роскошным и огромным среди прочих. Строительство этих терм началось в 298 г., на работы были согнаны десятки тысяч рабов, включая также 40.000 наказанных христиан-каторжников. В главном корпусе располагалась парильня и закрытые помещения для теплой и холодной воды. Залы вмещали примерно 3.000 человек одновременно, что неудивительно, если вспомнить площадь терм Диоклетиана – 13 га. Исполинское строение знаменовало собой последние дни триумфа и славы римлян, которое предшествовало закату и падению великой Империи.
От римских терм осталось немногое, в Средние века они были разграблены и разрушились. К XVI столетию эти величайшие каменоломни Европы пришли в запустение и превратились в развалины, которые время скрыло наслоениями земли. Сегодня археологам удалось раскопать замечательные термы Каракаллы. По сути дела, это единственная сколько-нибудь полная археологическая находка такого рода (найдены руины еще двух подобных сооружений, но они оказались малоинформативными).
Базилика Максёнция – зал терм, перекрытый тройным крестовым сводом и расширенный при помощи шести боковых помещений, положен в основу последнего выдающегося произведения античного зодчества в Риме – базилики, построенной Максенцием (307-312 гг.) и переделанной Константином (около 315-320 гг. н.э.).
Пролёт главного нефа (25,3 м) превосходит пролет терм только на 2 м. Увеличение площади до 6.000 кв. м достигнуто дальнейшим увеличением глубины шести боковых помещений. Сохранилась северная группа из цилиндрических сводов, сплошь покрытых кессонами; соединенные проёмами, они образуют подобие бокового нефа.
В знак победы над даками в Риме архитектором Аполлодором из Дамаска была установлена колонна Траяна. Жители Дакийского царства не признавали владычества Рима и даже дерзнули напасть на Империю и обложить её данью. Мало кто из людей, далёких от истории, знает позорный факт выплаты дани римлянами варварскому племени даков. Римские легионеры получили приказ уничтожить доставивший столько неприятностей народ. Этот приказ был выполнен в 113 г., даки и их царь Децебал были повержены. Дакия, лишённая своего исконного населения, была переименована в Римскую провинцию (Романию). Ныне эти земли называются искаженно Румынией.
В том же 113 г. создается цилиндрическая мраморная колонна высотой в 38 м и диаметром 3,7 м. На её поверхности высечен рисунок, изображающий подробности Дакийской войны на всём её протяжении. Здесь и старик-бог реки Истр (Дунай), и вступление легионеров на дакийские земли, и сражения, и победы, и самоубийство проигравшего Децебала. Рисунок вытянулся лентой, в 23 витка обвивающей столб. Толщина ленты неодинакова: внизу она равняется 89 см, а вверху несколько шире (1.25 м), что создает иллюзию, будто лента не уменьшается по удалению от смотрящего. Рисунок зрительно воспринимается одного размера. Общая длина ленты достигает 200 м.
Пантеон (от лат. место, посвящённое всем богам) в Риме – величественный храм; здание которого в последующем было использовано для захоронения великих людей и приобрело значение величественного надгробного сооружения. Его начали строить в 27 г. до н.э. по указанию полководца Агриппы, а завершил в 115 - 125 гг. н.э. Аполлодор из древнего Дамаска при Адриане.
Величайший памятник величайшему инженеру и архитектору римской Империи. Он был приговорен к смерти и казнён уязвленным Адрианом, художественные вкусы и любительские художества которого Аполлодор публично высмеял.
Поскольку в римской мифологии было несчётное множество богов, а религиозные службы справлялись также и во славу пришлых божеств - богов покорённых и вошедших в состав Империи народов, то постройка храма для всех них была жизненно важным делом. Античные божества характеризовались повышенной капризностью и мстительностью. Если хотя бы один из богов решил, что смертные его недостаточно уважают, римлян, считалось, ожидали бы крупные неприятности.
Ловкий политик Август понял, что должен отметить своё восшествие на императорский престол соорудив храм в честь милостивых к Риму богов. Однако почтить одного из богов значило бы оскорбить остальных. Август повелел поставить дом всем бессмертным владыкам мира, почтив тем самым в равной степени каждого.
Поражает воображение необычный и очень экспрессивный внешний вид храма, в первую очередь его внутренняя архитектурная композиция. Здесь нет и намека на роскошь, с которой историки сталкиваются, когда изучают императорские дворцы. Безусловно, храм создавали сверхбогатым, но богатство сооружения полностью закамуфлировано.
В Пантеоне блестяще разрешены конструктивные и художественные задачи создания крупнейшего в Риме (не превзойденного до XX в.) большепролетного купольного пространства.
Купол уникален. Он имеет 43,2 м в поперечнике основания, стрелу подъёма, равную радиусу, толщину внизу – 1,8, вверху – 1,2 м.
Сложенный из кирпичей, он весьма массивен, однако, каждый кирпич расположен с таким расчётом, что поддерживается соседними и сам, в свой черёд, служит опорой для других. Сложнейшая подгонка одного кирпича под другим, выполненная древним архитектором, является чудом человеческого творчества, повторить которое практически невозможно даже в наше время. В наиболее хрупкой верхней части купола, где расположено окно, использован пемзобетон.
Купол опирается на стену, которая для воспринятия распора, выполнена очень массивной (толщина 6 м). Фундамент – бетонный с заполнителем из травертина. По мере возвышения стены травертин сменяется более лёгким туфом, а в верхней части – кирпичным щебнем. Заполнителем нижней зоны купола также служит кирпичный щебень. Таким образом, в конструкции Пантеона последовательно проведена система облегчения веса заполнителя бетона.
Система разгрузочных кирпичных арок в толще бетона равномерно распределяет усилия купола на устои и разгружает стену над нишами, уменьшая нагрузки на колонны. Многоярусная система арок с чётко проведенной субординацией главных и второстепенных частей позволила рационально распределить усилия в конструкции, освободив её от инертной массы. Художественный строй здания определяется конструктивной формой: мощным купольным объёмом снаружи, единым и целостным пространством внутри.
Центричный объём ротонды снаружи трактован как осевая фронтальная композиция. Купол, в вершине которого оставлен круглый световой проём диаметром 9 м, доминирует в интерьере. Внутреннюю поверхность купола украшают и облегчают зрительно и по весу пять рядов кессонов (квадратных углублений в своде, которые играют конструктивную и декоративную роль) по 28 в каждом. Их размеры уменьшаются от 4,02×4,02 м внизу до 2,5×2,5 м вверху, а между ними рёбра, образующие каркас из обожжённого римского кирпича. Он перекрыт кирпичными разгрузочными арками, заполненными римским бетоном.
Важное место в строительстве занимали крытые залы – базилики, служившие для различного рода собраний и заседаний трибунала; позже - один из основных типов христианских храмов. Это вытянутые в плане прямоугольные здания, внутри разделённые рядами опор на удлинённые пространства – нефы (пролёты). Средний неф делался шире и выше боковых, освещался через проёмы в верхней части стен. Распор крестовых сводов погашался этими же опорами, которые были частично выведены над боковыми нефами наружу.
В IV в. с принятием Римом христианства на основе базилики начали развиваться новые типы культовых зданий – базиликальные церкви. Христианская базилика получила особенно широкое распространение в культовом строительстве западного средневековья.
Полезная ссылка: Статьи по праву и экономике
